Формула развития.
У архитектуры два лица. Одно повернуто вперед, отражает современные потребности человека и стремится реализовать их, используя достижения науки и техники. Другое с сожалением смотрит вслед уходящей доброй старине и ностальгически пытается остановить ее, вернуть. Эти внутренние противоречия архитектуры дают стимул ее развития, в котором действующими силами выступают рационализм функционально-конструктивного содержания и художественная форма. Приоритет выбора всегда остается за господствующим направлением общественной эстетической мысли, способной через художественную форму выразить в архитектуре пафос технических побед цивилизации или глубокий социальный пессимизм. Изменение этих направлений и архитектурной стилистики в XX в. происходило такими быстрыми темпами, что нередко архитектурные течения различной социальной и творческой ориентации существовали параллельно — одно из них угасало, другое набирало силу. В начале века вместе с усилением функционального и конструктивного начала, выразившегося в освобождении архитектурной формы от привязки к какому-либо историческому стилю, еще живет элитарная эстетика модерна.
В 1910 г. одновременно заканчивается строительство Каса Мила в Барселоне и дома Штайне-ра в Вене (рис. 11.7.16). Автор первого, испанский архитектор А. Гауди, развивая фантастический символизм строившегося им в ту пору собора Саграда Фамилиа, проектирует жилой дом как рукотворную скульптуру некоего живого существа, созерцание которого внушает смешанные чувства восхищения и гадливости. Земноводность ассоциативной образности модерна с преобладанием в его художественном языке вялых, ломких, нециркульных кривых линий, имитирующих водоросли, сдержанных приглушенных цветов глазурованной керамики, уклонение от привычной древесной упругой тектоники классических ордеров (название австрийского модерна Сецессион так и переводится: отход, отделение), камерность форм и деталей вскоре ограничили область его существования дизайном интерьера, мебелью, глазурованной керамикой, книжной графикой, рекламой, театром. Наиболее ярко синтетическое искусство модерна проявилось в странах Северной Европы, Испании, Австрии, Чехии, России, представленное именами Ч.Р. Макинтоша, А. ван де Вельде, В. Орта, Г. Гимара, О. Вагнера, И. Хорма-на, Ф. Шехтеля [51].
Хорошее знакомство с японской и китайской культурой во многом способствовало становлению европейского модерна. Свое лицо имеет российский модерн (рис. 11.7.17).
В архитектуре второго дома, построенного австрийским архитектором А. Лоосом, выражен протест против антидемократичности изысканной, украшенной архитектурной формы. Но лаконичность и даже обнаженность фасада дома Штайнера, решительное отрицание декоративизма есть продукт эстетический концепции, основанной на извлечении художественной выразительности из конструктивной правды и функциональной целесообразности. Менее вызывающими, но отвечающими той же идее выразительного изложения архитектурной формой функционального содержания, были работы немецкого архитектора П. Беренса (Турбинный цех компании АЭГ в Берлине, 1909 г.).
С видениями будущего, развитием индустрии, скоростного транспорта связаны утопии итальянского архитектора А. Сант-Элиа, погибшего на фронтах империалистической войны. В эскизах Нового города (1914 г.), оказавших сильнейшее влияние на эстетические взгляды его современников, им предвосхищаются гигантские сооружения городов будущего, острая динамика индустриальных футуристических форм (рис. 11.7.18).
Отрицание классических форм в архитектуре во многом складывалось благодаря деятельности художников-авангардистов, на чьих полотнах мир деформировался, распадался на части, становился ирреальным. Предвестием войны стало усиление романтического направления в искусстве стран, где нагнеталась атмосфера национализма.
Своеобразной концентрацией духа исторического культурного наследия стали ратуша в Стокгольме (архит. Р. Эстберг, 1909—1923 гг.) и т.н. Свадебная башня в Дармштадте (архит. И.О. Ольбрих, 1907 г.) (рис. 11.7.19).
Послевоенный европейский кризис, утрата веры в перспективы рационального мироустройства получили отражение в экспрессионизме архитектуры Э. Мендельсона, X. Пельцига и других мастеров, выводящих на первое место в художественном образе здания эстетизированную символику его содержания. Башня Эйнштейна — астрофизическая лаборатория в Потсдаме, изваянная по проекту Мендельсона в 1921 г., — своей скульптурной динамикой создает впечатление почти культового сооружения, противостоящего Космосу. Пельциг простым приемом повторения сталактитовых ширм создает эффект торжественно-праздничного интерьера театрального зала в Берлине (1919 г.), вызывающего ассоциации с готическим органом (рис. 11.7.20) [152].
-
Функциональные основы архитектурного дизайна
-
Структура архитектурного пространства
-
Жилая среда
-
Среда общественного назначения
-
Производственная среда
-
Типологические особенности среды обитания инвалидов и престарелых
-
Геомантика и учение фэн-шуй в дизайне среды обитания
-
Городское пространство
-
Факторы, влияющие на пространственные параметры среды обитания. Эргономика и антропометрия
-
Экология
-
Тектонические основы зданий и сооружений. Архитектурная стилистика. Тектоника
-
Стеновая тектоническая система в дизайне
-
Стоечно-балочная система
-
Распорные тектонические системы
-
Гравитационно-независимые системы
-
Части зданий
-
Архитектурный чертеж
-
Формообразование и проекции пространственных объектов на плоскости
-
Ортогональные проекции
-
Аксонометрические проекции
-
Перспективное изображение
-
Архитектурные обмеры
-
Организация обмеров
-
Проведение обмеров
-
Обмеры в горизонтальной плоскости
-
Вертикальные обмеры
-
Глина и керамика.
-
Строительные и отделочные материалы в архитектурном дизайне
-
Природный камень.
-
Стекло.
-
Материалы и изделия на основе минеральных вяжущих.
-
Материалы из дерева и его производных.
-
Металлы в архитектуре и дизайне.
-
Ткани и кожа в дизайне.
-
Пластмассы в архитектуре и дизайне.
-
Формирование архитектурных стилей
-
Формула развития.
-
Истоки интернационального стиля.
-
Художественная выразительность экспрессионизма.
-
Регионализм.
-
Постмодернизм.
-
Хай-тек и сопутствующие стили.
-
Художественная подготовка дизайнера. Академический рисунок
-
Колористика и цветоведение
-
Живопись и техника окраски
-
Техника акварельной живописи.
-
Техника акварельной и тушевой отмывки.
-
Архитектурная композиция
-
Объект и пространство. Их визуальные свойства.
-
Иллюзии зрительного восприятия.
-
Ассоциации.
-
Объемная композиция
-
Глубинная композиция
-
Дизайн-проектирование. Методологические основы учебного дизайн-проектирования
-
Дизайн-проектирование жилой среды
-
Структура проектирования и разработка концепции дизайн-проекта.
-
Дизайн-проектирование общественных зданий и сооружений
-
Дизайн-проектирование производственной среды
-
Ландшафтный дизайн
-
Наружная реклама и суперграфика
-
Графическое выполнение дизайн-проекта. Компоновка изобразительного материала
-
Проектная графика, макетирование
-
Графическое (макетное) исполнение проекта.
-
Цвет и свет в интерьере
-
Цветовое решение дома
-
ОЦЕНКА ВОЗМОЖНОСТЕЙ ГОРОДСКИХ ПОСЕЛЕНИЙ ДЛЯ РАЗМЕЩЕНИЯ МЕСТ ПРИЛОЖЕНИЯ ТРУДА И РЕАБИЛИТАЦИОННЫХ ЦЕНТРОВ ДЛЯ ИНВАЛИДОВ ПРИ РЕКОНСТРУКЦИИ СУЩЕСТВУЮЩЕЙ ЗАСТРОЙКИ
-
О социальной защите инвалидов в Российской Федерации
-
Фото-ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ТРЕБОВАНИЯ К КВАРТИРАМ ДЛЯ ПРЕСТАРЕЛЫХ И ИНВАЛИДОВ